春 陈晓霞
当第一丝新绿 探出廊桥 我们都成了水的姐妹 世上的良缘 开始发芽 如果你此刻来江南 定要注意桃花的羞红 柳丝的醉态 在临水边 找一家茶馆坐一坐 把尘世的烦忧 倒出去 再把茉莉 玫瑰 百合 放进去 你看，对面五百年的拱桥 哪一根肋骨 会登岸而去
熊国华赏析
水韵灵光：陈晓霞《春》中的江南诗性觉醒
陈晓霞的《春》是一幅以江南水乡为底色的灵性画卷。诗人以独特的女性视角，将春日的苏醒转化为一场万物有灵的仪式，在传统与现代诗艺的交汇处，构建出一个超现实的诗意空间。
诗歌开篇，“第一丝新绿/探出廊桥”，拟人手法即刻赋予春天以自主意识。这“探”出的不仅是植物，更是春天本身的好奇心。随后“我们都成了水的姐妹”的变形书写，打破物种界限，实现人与自然的身份融合，呼应了诗人的“万物有灵”诗观。
诗中意象的选择极具江南特质：廊桥、桃花、柳丝、茶馆、拱桥，这些典型江南景物在诗人笔下获得新的生命。“桃花的羞红”与“柳丝的醉态”形成通感效应，视觉与情感体验相互交融，使春色可感可触。而那家临水的茶馆，则成为精神转换的场所——“把尘世的烦忧/倒出去/再把茉莉玫瑰百合/放进去”，这一倒一放间，完成的是心灵的春净化仪式。
超现实主义的笔法在结尾达到高潮：“对面五百年的拱桥/哪一根肋骨/会登岸而去”。拱桥的“肋骨”之问，既是对桥体结构的拟物化想象，又暗含创世神话的隐喻，使静止的建筑获得动态的生命力。这种变形手法令人想起聂鲁达所言：“诗歌是灵魂深处的无声运动。”
陈晓霞通过水乡风情的重新编码，将春不再仅仅视为季节，而是升华为精神再生的象征。她的艺术风格融合了江南诗歌的婉约传统与超现实主义的梦幻特质，在虚实之间搭建起一座通往“诗性江南”的桥梁。这种创作正好印证了海德格尔的理论——“诗人是在世界黑夜中追寻灵性的守夜人”。
《春》的结尾留下悬而未决的诗意空间，那即将“登岸而去”的桥肋，暗示着春天永不结束的变形记。在这首诗中，陈晓霞确实实现了她的诗观——“回到起初”，回到了万物有灵、人与自然亲密无间的原初状态。
【诗人简介】陈晓霞，笔名夏朵儿、霞光烙印。上海作家，诗人。作品曾在《诗刊》、《解放日报》、《解放军文艺》、《文学报》、《星星诗刊》《中国诗人》、《绿风》、《上海诗人》、《香港文学》、《当代诗人代表作精选典藏》、《中国诗歌2013年度诗选》台湾《秋水诗刊》、美国《星岛日报》、《休士顿诗苑》、《常青藤》等国内外多种报刊选录，在上海市广播电视台传播，有作品被翻译介绍到美国。出版诗集《霞光烙印》《为你而诗》《东方四重奏》合集。并获第三届全国“天降花雨，大美雨花”全国诗歌大奖赛一等奖，第一届网络爱情诗桂冠，获全国大型诗歌大赛大奖数次。诗观：诗让我回到起初。
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